مطبوعات فنية كروثين عالية الجودة على قماش

يوهان كروثين (رسام سويدي) 1858-1932

كان يوهان كروثين فنانًا سويديًا. ابتعد عن تقاليد الأكاديمية السويدية ، وتحول إلى الواقعية والمثالية. بعد دراسته مباشرة ، أمضى بضعة أشهر في باريس والدنمارك حيث ارتبط برسامين سكاجين. بالعودة إلى السويد ، رسم صورًا للحدائق وصورًا للسكان المحليين. وُلد كروثين ، ابن التاجر كونراد كروثين ، وهيلدا أتكينز ، في لينشوبينغ. عملت عائلة كروثين ، من نورشوبينغ ، لأجيال عديدة في صناعة القصدير. عندما كان في الرابعة عشرة من عمره ، ترك Krouthén المدرسة وبدأ تدريبًا مهنيًا مع Svante Leonard Rydholm ، المصور والفنان ، حيث تعلم المهارات الأساسية لكل من الرسم والتصوير. في عام 1875 ، عندما كان يبلغ من العمر 16 عامًا ، التحق بالأكاديمية الملكية السويدية للفنون في ستوكهولم حيث درس الرسم والرسم البورتريه وتنسيق الحدائق. بالإضافة إلى تعليمه في الأكاديمية ، تلقى تعليمه أيضًا من قبل الفنان السويدي إدوارد بيرسيوس الذي انتقد الأكاديمية وشجع طلابه على الرسم من الطبيعة. تعرف كروثين على أوسكار بيورك وأندرس زورن الذين درسوا أيضًا في أكاديمية الفنون. في خريف عام 1881 ، عندما حذر رئيس الأكاديمية ، جورج فون روزين ، زورن من أنه لا يتبع المنهج الدراسي المحدد للأكاديمية ، أجاب على الفور بأنه سيغادر. كما قال كروثين ، الذي صادف أن جاء إلى مكتب الرئيس في ذلك الوقت ، إنه سيغادر. في عام 1881 ، أمضى كروثين فترة قصيرة في باريس ، وهي وجهة شهيرة للفنانين السويديين في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، لكنه سرعان ما عاد إلى السويد حيث رسم في سكانيا وفي بوهوسلان بمناظرها الطبيعية الصخرية. عُرضت رسوماته للمناظر الطبيعية المهجورة مع صبي حافي القدمين على مسار ترابي في ستوكهولم عام 1883 ، مما أثار اهتمامًا كبيرًا نتيجة مظهرها الواقعي غير المصقول. في صيف عام 1883 ، انضم إلى أوسكار بيورك في سكاجين شمال جوتلاند ، حيث كانت هناك مستعمرة صغيرة من الفنانين من الدنمارك والنرويج والسويد. مكث هناك من مايو حتى أكتوبر على الأقل. دعا الرسامون Skagen إلى الطبيعة الفنية. بدلاً من مجموعات الصيادين الذين تأثروا بالعوامل الجوية ، رسم كروثين مناظر طبيعية لشواطئ جرينن المهجورة. بعد Skagen ، عاد Krouthén إلى Linköping واستمر في رسم المناظر الطبيعية. في عام 1884 ، التقى هولدا أوتوسون البالغة من العمر 18 عامًا في قلعة لينشوبينج حيث شاركت في مسابقة جمال. يقال إن Krouthén قد فتن بجمالها وأصبحت أول عارضة أزياء له. تزوجا عام 1886 لكن طفلهما الأول مات عند ولادته في نفس العام. في عام 1891 ، أنجبت هولدا توأمين لكنها ماتت أثناء الولادة. لم يكن من السهل كسب العيش من الفن في لينشوبينغ ، لكن كروثين ضمن دخلاً من خلال تنظيم عدد من اليانصيب الفني مع لوحاته كجوائز وكذلك من خلال رسم الحدائق الخاصة في المنطقة. تصور لوحة الربيع في الحديقة (1886) لوحة Biskopträdgården في لينشوبينج. إنه مبني على صورة التقطها كروثين للمشهد. ضمت اللوحة في الأصل رجلًا وامرأة ولكن تم رسم الرجل وأضيف شجيرة سفرجل. عندما عُرضت اللوحة في الصالون في باريس عام 1889 ، حصلت كروثين على ميدالية ذهبية. حصل العديد من الفنانين السويديين الآخرين على جوائز في الصالون ، والتي مثلت اختراقة للمبتدئين. تظهر المقارنة بين الصورة واللوحة النهائية أن كروثين تخلى عن الواقعية لصالح المثالية. لم يكتف بالواقع دون إضافة نور وظل. عند مقابلته ، أوضح كروثين أن الرسام يجب أن يرسم الطبيعة بمهارة ودقة في أفضل حالاتها. خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر بدأ في رسم الصور الشخصية والديكورات الداخلية. كما هو الحال في لوحات حديقته ، غالبًا ما تشتمل تصميماته الداخلية على شخصيات سلبية تمامًا. ومن أشهرها لوحة تظهر أمين المكتبة سيغيرستين في منزله. كان Erik Hjalmar Segersteen أحد رعاة Krouthén وتظهر اللوحة محاطًا بمجموعته الفنية ، بما في ذلك أعمال Krouthén. في عام 1891 ، بعد وفاة زوجته هولدا أثناء الولادة ، انتقل كروثين وأطفاله إلى منطقة جوتفريدسبرج في لينشوبينج. في عام 1902 تزوج من كلارا سودرلوند. خلال تسعينيات القرن التاسع عشر ، أصبح معروفًا بشكل متزايد ، حيث تلقى العديد من مهام الرسم ، بما في ذلك صور شخصية لينشوبينغرز الشهيرة. تم تكليفه أيضًا بعمل لوحات للكنائس ، بما في ذلك لوحات مذبح لكنيسة Kärna وكنيسة Vånga وكنيسة St. كنيسة لورانس في لينشوبينغ. كانت مهنة كروثين اللاحقة غير مثيرة للاهتمام من وجهة نظر فنية مع لوحات من أكواخ خشبية حمراء وأشجار مزهرة. في عام 1909 ، انتقل إلى ستوكهولم مع عائلته ، وحصل على استوديو في Valhallavägen. لقد عرض الكثير في ستوكهولم ، ولا يزال عملاؤه الرئيسيون من منطقة لينكوبينج. لم يكن مهتمًا بشكل خاص بالفن المعاصر ، موضحًا: "تدهور الفن والثقافة بشكل كبير. الفن الحديث ليس فنًا ولا حديثًا. كل المذاهب التي يتحدث عنها الناس لا طائل من ورائها إذا لم تكن أكثر من تقليد للفن التقليدي بمستوى أقل من الثقافة ". غالبًا ما كان يعيد رسم نفس المشاهد بينما دفعته جهوده لدعم عائلته إلى ما يريده عملاؤه. ويقال أيضًا أن فقدان زوجته الجميلة خلدة أثر على لوحاته في السنوات التي أعقبت وفاتها. غالبًا ما عاد كروثين إلى لينشوبينغ. في الذكرى الثمانين لإنشاء فندق Stora في عام 80 ، كان يعمل على عدد من اللوحات الكبيرة.