يوليوس إكسنر (رسام دنماركي) 1825-1910
ولد يوهان جوليوس إكسنر ، رسام النوع الدنماركي ، في كوبنهاغن لوالده يوهان جوتليب إكسنر ، موسيقي تشيكي من بوهيميا ، جاء إلى الدنمارك خلال الفترة النابليونية ، وزوجته كارين يورجنسداتر. قصد إكسنر في الأصل أن يصبح رسامًا للتاريخ ، لكنه سرعان ما وجد مكانته في الرسم النوع ، وهو أسلوب الرسم الأكثر شعبية والأكثر ربحًا في عصره. برزت لوحاته الفنية بشكل بارز في الفترة الرومانسية الوطنية في الدنمارك ، وهي فترة فنية مباشرة بعد العصر الذهبي للرسم الدنماركي ، عندما تحول التركيز الفني إلى الداخل إلى موضوعات دنماركية فريدة. كان إكسنر الأصغر مهتمًا بالرسم والرسم منذ سن مبكرة وتم وضعه في تدريب خاص بعد تأكيده. بدأ الدراسة في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون (Det Kongelige Danske Kunstakademi) أبريل 1839 ، حيث كان ينوي أن يصبح رسامًا للتاريخ. لفت انتباه الأستاذ ج. L. لوند ، الذي تعلم منه رسم التاريخ. درس لاحقًا مع كريستوفر فيلهلم إيكرسبرج ، المرتبط ارتباطًا وثيقًا بالعصر الذهبي للرسم الدنماركي ويشار إليه عمومًا باسم أبو الرسم الدنماركي. في عام 1844 ، عرض أول لوحة له "Fra Kunstakademiets figursal" ("من مجموعة Plaster Cast في أكاديمية الفنون") التي رسمها عام 1843 ؛ تصور اللوحة طالبًا يرسم قالبًا من الجبس لتمثال في مجموعة الجص بالأكاديمية ، وطالب آخر في الخلفية يتنقل بين الأشكال. وفاز بالميدالية الفضية الصغيرة للأكاديمية عام 1843 ، والميدالية الفضية الكبيرة عام 1845. عرض في هذه السنوات المبكرة العديد من اللوحات التاريخية بالإضافة إلى عدد من اللوحات. فازت إحدى هذه الصور ، وهي صورة لأخته ، بجائزة أكاديمية نيوهاوسينز (Neuhausens præmie) في عام 1847. في عام 1849 ، تم شراء إحدى لوحاته التاريخية ، "Thyra Danebod forsøger at formilde Gorm den Gamles vrede mod nogle fangne kristne" ("Thyra Danebod Tries to Placate Gorm the Elder's Anger with المسجونين المسيحيين") ، تم شراؤها من قبل مجموعة اللوحة الملكية الدنماركية ، الآن المعرض الوطني الدنماركي (متحف ستاتينز للكونست). رسم الكونت فريدريك كريستيان جوليوس كنوث لوحة أخرى من عام 1851 ، "Marsk Stigs Døtre" ("بنات Marsk Stig") لتعلقها في قصر Knuthenborg. كان الكونت سخيًا مع إكسنر ، حيث لم يدفع له المال جيدًا فحسب ، بل وفر له استوديوًا لعدة سنوات. كل من هذه اللوحات تصور التاريخ والأسطورة الدنماركية القديمة. ولكن حتى إكسنر اعترف بوجود "رغبة عاطفية غير عقلانية في أن يصبح رسامًا للتاريخ" ("usalige lyst til at blive historyiemaler"). ساعد نيلز لوريتز هوين ، الناقد وأستاذ الأكاديمية والمدافع عن حركة فنية وطنية ، في التأثير على الاتجاه الفني المستقبلي لإكسنر ، وبدأ إكسنر في البحث عن الفولكلورات الدنماركية الفريدة التي تعيش في المقاطعة كمواضيع فنية. قاده ذلك إلى جزيرة أماجر الواقعة جنوب كوبنهاجن ، حيث استقر المزارعون الهولنديون في عام 1521 ، لكنهم ما زالوا غير معروفين نسبيًا لزملائهم الدنماركيين. هناك قام برسم رسامته الرائعة بالحجم الطبيعي "En Amagerkone، der tæller sine Penge efter" ("امرأة من Amager Counting Her Money") ، والتي عُرضت في عام 1852 ، وتم شراؤها من قبل المجموعة الوطنية. لم يتأثر فقط بالحركة الفنية الوطنية التي روج لها Høyen ، ولكن أيضًا بالإحساس القوي بالوطنية خلال تلك الأوقات التي أعقبت الحروب النابليونية ، والاستخدام العام للموضوعات "الدنماركية" بشكل خاص ليس فقط في الفنون البصرية ، ولكن أيضًا في الأدب والمسرح. ركزت هذه الموضوعات على الأنواع الشعبية في مناطق مختلفة من الدنمارك ، وخاصة أولئك الذين يعيشون في البلاد وفي المزرعة. في الفنون المرئية ، كان جيل من الفنانين قد بدأ بالفعل في استكشاف موضوعات مثل المناظر الطبيعية الدنماركية النموذجية ، وتصوير الموضوعات الدنماركية والشمالية ، والقصص الأسطورية والتاريخ. كان العديد من الفنانين في الجيل السابق من طلاب Eckersberg ، وكانوا يشكلون مجموعة من الفنانين المعروفين مجتمعين باسم العصر الذهبي لفناني الرسم الدنماركي. لقد تأثروا بضغط Eckersberg على الدراسة اليقظة وتمثيل الطبيعة الدنماركية ، وكذلك بالمهارات التقنية التي علمهم إياها لتحقيق تلك الأهداف. لوحة تكميلية لأول لوحة له في Amager كانت "Et Besøg hos Bedstefaderen" ("زيارة إلى منزل الجد") التي تم رسمها في عام 1853 ، والتي أكدت له مسيرة مهنية ناجحة مع شعبيتها الواسعة والعديد من النسخ. فاز بميدالية Thorvaldsens في المعرض عن العمل ، وتم شراء اللوحة للمجموعة الوطنية. قام برسم عدد من اللوحات على Amager على مدار سنوات ، ونمت مهاراته عندما كان يصور مجموعة من التحديات الفنية: مجموعات معقدة بشكل متزايد من الناس ، وإطلالة على الأرض المفتوحة ، والأزياء الشعبية الملونة ، والديكورات الداخلية القديمة. منازل المزارعين. جذبت هذه اللوحات جمهورًا مهتمًا ، وكان مفتونًا بهذه النظرة عن قرب للأجانب الغريبين الذين يعيشون في الدنمارك جنبًا إلى جنب معهم. كانت فرصة للدخول إلى منزل الغرباء ورؤية حياتهم اليومية. كان إكسنر ماهرًا وصوّر رعاياه بمودة واهتمام وروح دعابة لطيفة. غالبًا ما كان يسافر إلى الريف خلال فصل الصيف لإجراء دراسات حية من الطبيعة ، كما كانت ممارسة شائعة في هذه الأوقات ، حيث كان يعمل على لوحات منتهية في الاستوديو خلال فصل الشتاء. وبدأ أيضًا في البحث عن موضوعات في مواقع أخرى على Sjælland. أيضًا ، مما أدى إلى رسم "Et Bondegilde i Hedeboegnen" ("حفلة في المزرعة في منطقة Hedebo") في عام 1856 ، بالإضافة إلى آخرين من نفس النوع. . أثبتت إحدى لوحاته "Lille pige lader en gammel mand lugte til en blomst" ("A Little Girl Lets an Old Man Smell a Flower") التي رسمها في عام 1856 ، أنها بداية مجموعة Heinrich Hirschsprung (المتحف المعروف الآن باسم مجموعة Hirschsprung في كوبنهاغن) ، عندما اشتراها عام 1866. حصل على منحة سفر لمدة عامين من الأكاديمية (1857-1858) لسفر الطالب إلى إيطاليا ، والتي نقلته أيضًا إلى دريسدن وفيينا وسويسرا وباريس ، بالإضافة إلى مدن البندقية الإيطالية وبارما وفلورنسا ونابولي. وروما. كان يرسم من حين لآخر صورًا لإيطاليا ، بما في ذلك رسامته الشهيرة "En gondol" ("الجندول") من عام 1859 ، وهو منظر يطل من الداخل المظلم لجندول مغطى. شابة على الجانب الأيسر من اللوحة تطل من الظلام ؛ تميل عربة الجندول الموجودة على الجانب الأيمن من الممر المركزي نحو مركز اللوحة ، مغمورة بالضوء. ما وراءها لمحة عن الممر المائي والقوارب الأخرى. قام برسم "Billeder og Vers" للشاعر كريستيان وينثر ("صور وآيات") في عام 1862. تزوج إنجر هنرييت صوفي جنسين رينغستد في 15 يونيو 1863. سافر إلى السويد عدة مرات بين عامي 1863 و 1864 ، وأثناء رحلاته في الدنمارك وصل إلى أقصى نقطة في شمال جوتلاند - سكاجين - في عام 1867 ، قرية الصيد التي ستستضيف ، بعد جيل ، مجموعة الفنانين المعروفة باسم سكاجين الرسامين. في عام 1864 أصبح عضوًا في الأكاديمية في الدنمارك ، وفي عام 1866 في الأكاديمية في ستوكهولم بالسويد. قام برسم لوحة شهيرة أخرى لقوم أماجر ، وهي "Blindebuk" المبهجة ("Blind Man's Bluff") تصور داخل مزرعة مع أطفال يلعبون ، في عام 1866. في عصر كان فيه التصنيع يتعدى بسرعة على الحياة الزراعية التقليدية ، صور إكسنر رؤية خالدة لعدة أجيال من سكان المزارع ، مجتمعين في منزلهم المثالي والمبهج ، مكتفين ذاتيًا وسعيدون. تمرد جيل لاحق من الفنانين على هذه المثالية بتصويرهم الواقعي للعوز والحاجة بين نفس النوع من الناس. كما رسم صورًا لشخصية اليوم مزدهرة وبارزة ، مثل جيني أدلر ، زوجة رجل الأعمال والمصرفي والسياسي ديفيد باروخ أدلر ، مع بناتها في عام 1868 ، والشاعر المسن "كريستيان وينتر با سباسيريتور" ("كريستيان وينثر في نزهة على الأقدام" جولة ") في عام 1869. تم تعيينه أستاذًا في الأكاديمية الدنماركية عام 1876 بعد أن كان أستاذًا مساعدًا في مدرسة الرسم النموذجي منذ عام 1872. يوليوس إكسنر ، بورتريه ذاتي ، العمل الأخير للفنان ، 1910 ، مجموعة Loeb Danish Art Collection ابتداءً من أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر ، بدأ إكسنر في رسم موضوعات من Fanø ، وهي جزيرة دنماركية في بحر الشمال قبالة الساحل الغربي لجوتلاند ، البر الرئيسي الدنماركي. جاء إلى الجزيرة لأول مرة عام 1877. يقضي هو وعائلته الصيف هناك سنويًا لسنوات عديدة قادمة. كان لديه استوديو في Sønderho Kro. هناك وجد مجموعة من الأشخاص الذين كانت حياتهم تهتم به بشدة ، قومًا سرعان ما ينفد في التغيرات الاجتماعية في ذلك الوقت. جعلت هذه المواضيع مواضيع ممتازة للوحاته حتى وفاته. عُرضت أعماله في المعرض العالمي في باريس عام 1878. حصل على جائزة Treschow في عام 1887. أصبح عضوًا في لجنة المعارض في شارلوتنبورغ عام 1879 ، وعُين رئيسًا للجنة عام 1890. خدم بهذه الصفة خمس سنوات. كان عضوًا في مجلس المدرسة (Skolerådet) بين عامي 1883 و 1905 ، وكان أمين الصندوق من عام 1884 ، وعضوًا في مجلس الأكاديمية (Akademirådet) من عام 1887. رسم عدة صور ذاتية في سنواته الأخيرة ، واحدة في عام 1906 وواحدة في عام 1910. توفي في 15 نوفمبر 1910 في كوبنهاغن قبل أسبوعين من عيد ميلاده الخامس والثمانين. ودُفن في مقبرة هولمن بوسط كوبنهاغن.
