فرانك برانجوين (فنان بريطاني) 1867-1956
فرانك ويليام برانجوين كفنان أنجلو ويلزي ورسام ولون مائي وصانع طباعة ورسام ومصمم. كان برانجوين رائدًا فنيًا في كل المهن. بالإضافة إلى اللوحات والرسومات ، أنتج تصميمات للزجاج الملون والأثاث والسيراميك وأواني المائدة الزجاجية والمباني والديكورات الداخلية ، وكان رسامًا للطباعة الحجرية وقاطعًا للخشب وكان رسامًا للكتب. تشير التقديرات إلى أنه خلال حياته أنتج برانجوين أكثر من 12,000 عمل. ستغطي لجانه الجدارية أكثر من 22,000 قدم مربع (2,000 متر مربع) من القماش ، ورسم أكثر من 2 زيوت ، وأكثر من 1,000 عمل وسائط مختلطة (ألوان مائية ، غواش) ، أكثر من 660 نقش ، حوالي 500 نقش خشبي ونقوش خشبية ، 400 مطبوعة حجرية ، 280 معمارية وتصميمات داخلية 40 تصميماً لقطع الأثاث و 230 لوح زجاجي ملون وشبابيك. تلقى Brangwyn بعض التدريب الفني ، ربما من والده ، ولاحقًا من Arthur Heygate Mackmurdo وفي ورش عمل William Morris ، لكنه كان إلى حد كبير ذاتيًا دون تعليم فني رسمي. عندما تم قبول إحدى لوحاته في سن السابعة عشرة في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية ، تعزز اقتناعه بأن يصبح فنانًا. في البداية ، رسم موضوعات تقليدية عن البحر والحياة في البحار. فازت لوحة Funeral At Sea التي رسمها عام 1890 بميدالية من الدرجة الثالثة في صالون باريس 1891. كانت اللوحات الجدارية التي اشتهر بها برانجوين ، وخلال حياته مشهوراً للغاية بالفعل ، كانت ملونة بألوان زاهية ومزدحمة بتفاصيل النباتات والحيوانات ، على الرغم من أنها أصبحت أكثر انبساطًا وأقل لمعانًا في وقت لاحق من حياته. ولد فرانك برانجوين في مدينة بروج ببلجيكا حيث انتقل والده ويليام كيرتس برانجوين بعد فوزه في مسابقة نظمتها نقابة سانت توماس وسانت لوك البلجيكية لتصميم كنيسة أبرشية. تم تسجيل ألقابه باسم Guillaume François. في بروج ، أقام والده ورشة عمل كبيرة مع العديد من الموظفين وعمل في العديد من المشاريع المدنية بالإضافة إلى كنيسة الرعية. وُلد ويليام كيرتس برانجوين في باكينجهامشير لعائلة ويلزية وتزوج من إلينور غريفيثس من بريكون. في عام 1874 ، عادت العائلة إلى المملكة المتحدة حيث أسس ويليام كيرتس برانجوين ممارسة تصميم ناجحة. التحق فرانك برانجوين بمدرسة وستمنستر سيتي ، لكنه غالبًا ما كان يتغيب عن المدرسة لقضاء بعض الوقت في ورشة والده أو الرسم في متحف ساوث كنسينغتون. من خلال الاتصالات التي تم إجراؤها في المتحف ، ومن بينها Arthur Heygate Mackmurdo ، حصل على تدريب مهني مع William Morris الذي عمل فيه أولاً كمزجج قبل القيام بأعمال التطريز وورق الجدران. في سن السابعة عشر ، تم قبول إحدى لوحات برانجوين ثم بيعها إلى مالك السفينة ، في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية ، مما عززه في اقتناعه بأن يصبح فنانًا. انضم Brangwyn إلى محمية المتطوعين في البحرية الملكية وبدأ في رسم المناظر البحرية. أقنع مالك السفينة الذي اشترى صورته في الأكاديمية الملكية بالسماح له بالإبحار على متن سفينة شحن إلى اسطنبول. زودت هذه الرحلة برانجوين بالمواد اللازمة للعديد من اللوحات البارزة. في حين أن جنازة في البحر ، التي فازت بميدالية في صالون باريس عام 1891 ، كانت مؤلفة في الغالب باللون الرمادي ، كان القرن الذهبي ، القسطنطينية أكثر إشراقًا ومليئة بالألوان. على الرغم من أن Brangwyn أقام أول عرض فردي له في لندن عام 1891 ، فقد أمضى معظم ذلك العام و 1890 في البحر ، وزار إسبانيا عدة مرات ، وكذلك عاد إلى اسطنبول وسافر إلى جنوب إفريقيا وزنجبار. في عام 1892 ، زار شمال إسبانيا مع الفنان الاسكتلندي آرثر ميلفيل ، حيث سافر من سرقسطة على طول القناة الإمبراطورية دي أراغون على البارجة ، سانتا ماريا. سرعان ما انجذب Brangwyn إلى الضوء والألوان الزاهية لهذه البلدان الجنوبية في وقت أصبح فيه الاستشراق موضوعًا مفضلًا للعديد من الرسامين. قام برسم العديد من اللوحات والرسومات ، لا سيما في إسبانيا ومصر وتركيا والمغرب التي زارها عام 1893. خفف هذا من لوحة ألوانه ، وهو التغيير الذي لم يجد في البداية استحسانًا نقديًا ولكنه ساعد في ترسيخ سمعته الدولية. في عام 1895 ، اشترت الحكومة الفرنسية سوق لوحاته في المغرب. في عام 1895 ، كلف تاجر الفن الباريسي سيجفريد بينج Brangwyn بتزيين الجزء الخارجي من Galerie L'Art Nouveau ، وشجع Brangwyn على طرق جديدة: الجداريات ، والمنسوجات ، وتصميمات السجاد ، والملصقات ، وتصميمات الزجاج الملون التي سينتجها لويس كومفورت تيفاني . في عام 1896 ، قام بتوضيح نسخة من ستة مجلدات معاد طبعها لترجمة إدوارد ويليام لين لـ "ألف ليلة وليلة". في عام 1917 تعاون مع الفنان الياباني أوروشيبارا موكوتشو في سلسلة من المطبوعات الخشبية ، وقد اعترف النقاد القاريون والأمريكيون بتصاميمه الصارمة والزخرفية كفنان بارز ، بينما كان النقاد البريطانيون في حيرة من كيفية تقييمه. من خلال جمع أعماله اليابانية ، أصبح صديقًا لكوجيرو ماتسوتاكا قطب الصناعة الياباني ، الذي أصبح راعيه. كان برانجوين على علاقة غرامية مع إلين كيت تشيسترفيلد ، والتي أنجبت ابنًا ، جيمس بارون تشيسترفيلد برانجوين ، المولود عام 1885 في ميفاجيسي ، كورنوال. هاجر جيمس لاحقًا إلى أستراليا في عام 1909 ، وعمل في البداية في مزرعة في تاونسفيل ، كوينزلاند ، ثم انتقل بعد ذلك إلى بريزبين. في عام 1896 ، تزوج برانجوين من لوسي راي ، ممرضة توفيت عام 1924. لم يكن لديهم أطفال. استأجر تيمبل لودج ، 51 شارع كوين كارولين ، هامرسميث ، لندن من 1900 إلى 1937/38 واشترى The Jointure ، Ditchling ، Sussex في عام 1918. كلف Brangwyn من قبل صديقه الفنان روبرت هوثورن كيتسون بتصميم غرفة الطعام في Casa Cuseni ، منزله في تاورمينا ، صقلية ، الذي بني من عام 1902 إلى عام 1905. كان Brangwyn مسؤولاً عن الأثاث ، والألواح ، والتفاصيل واللوحات الجدارية لغرفة الطعام. المنزل الآن متحف. في عام 1908 تم تكليف برانجوين برسم حنية كنيسة القديس أيدان ، ليدز ، ولكن بعد أن تم إدراك أن تلوث الهواء سيلحق الضرر بالطلاء ، تم الاتفاق على أنه يجب أن يعمل في الفسيفساء الزجاجية. اكتملت الفسيفساء (باستخدام فسيفساء روست الزجاجية) في عام 1916. يغطي الكتاب الحنية بأكملها ، ويظهر حياة القديس أيدان. تضمنت اللجان الأخرى اللوحات الجدارية للقاعة الكبرى لشركة Worshipful of Skinners في لندن (1901-1909) ، من أجل التبادل الملكي ، لندن (1906) ، معرض بنما والمحيط الهادئ الدولي ، سان فرانسيسكو ، 1915 (الآن في مسرح هيربست ، قاعة مبنى المحاربين القدامى ، سان فرانسيسكو) ، قاعة محكمة مقاطعة كوياهوغا ، كليفلاند ، أوهايو (1911-1915) ، مبنى مانيتوبا التشريعي ، وينيبيغ (1918-1921) ، الكنيسة الصغيرة ، مدرسة مستشفى كريست ، هورشام (1912-1923) ، وميزوري ستيت كابيتول ، جيفرسون سيتي (1915-1925).] إلى جانب دييغو ريفيرا وجوزيب ماريا سيرت ، تم اختياره من قبل جون د. روكفلر الابن. لتزيين باحة مبنى RCA في مدينة نيويورك (1930-34) بالجداريات. سلسلة من الجداريات الكبيرة على القماش (في الأصل من هورتون هاوس ، نورثهامبتونشاير) يحتفظ بها معرض دنيدن العام للفنون ، دنيدن ، نيوزيلندا ومتحف نيوزيلندا تي بابا تونجاريوا في ولنجتون. تم اختياره أيضًا لتزيين غرفة الطعام من الدرجة الأولى في المحيط الهادئ الكندي ، RMS Empress of Britain (1930-1931)]. تم تقديم نقش برانجوين ، محطة Canon Street ، من قبل مؤسس أوركسترا يوركشاير السيمفوني ، R. نويل ميدلتون ، في عام 1911 في معرض ليدز للفنون. على الرغم من أن برانجوين أنتج أكثر من 80 تصميمًا للملصقات خلال الحرب العالمية الأولى ، إلا أنه لم يكن فنانًا رسميًا للحرب. تبرع بمعظم تصميمات الملصقات هذه إلى جمعيات خيرية مثل الصليب الأحمر ، والرابطة البلجيكية والمتحالفة ، والمعهد الوطني الملكي للمكفوفين و L'Orphelinat des Armees ، وهي مؤسسة خيرية أمريكية تدعم دار أيتام فرنسية. تسبب ملصقه القاتم الذي يظهر فيه تومي وهو يهاجم جنديًا عدوًا (ضع القوة في الضربة النهائية: اشترِ سندات الحرب) في إهانة شديدة في كل من بريطانيا وألمانيا. يقال إن القيصر نفسه وضع سعرًا على رأس برانجوين بعد رؤية الصورة. في عام 1917 ، أنتج برانجوين ست مطبوعات حجرية بعنوان صناعة البحارة وواحدة بعنوان حرية البحار لمجموعة صور الجهود والأفكار البريطانية التابعة لوزارة الإعلام والتي عُرضت في بريطانيا وخارجها وتم بيعها أيضًا كمطبوعات لجمع الأموال للحرب. جهد. كان برانجوين رئيسًا للجنة الإنجليزية لـ Dixmude. ديكسمود ، بالقرب من أوستند التي كانت موقعًا للقتال العنيف طوال الحرب. للمساعدة في إعادة بنائها ، تبرع Brangwyn بسلسلة من النقوش الخشبية للمدينة حول موضوع مأساة ديكسمود. خلال الحرب ، ابتكر برانجوين عددًا من الصور الدعائية التي تسلط الضوء على الفظائع التي ارتكبت ضد بلجيكا والمعاناة التي عانت منها البلاد. من بين هذه اللوحات الزيتية عام 1915 ، Mater Dolorosa Belgica. في عام 1926 ، كلف اللورد إيفيج برانجوين برسم زوج من اللوحات القماشية الكبيرة للمعرض الملكي لبيت اللوردات في وستمنستر لإحياء ذكرى أقرانهم وأفراد أسرهم الذين قُتلوا في الحرب. رسم برانجوين مشاهدين للمعركة تضمنت صورًا بالحجم الطبيعي للقوات تتقدم إلى المعركة إلى جانب دبابة بريطانية. اعتبر اللوردات الألواح قاتمة ومقلقة للغاية ، وفي عام 1928 ، رفضوا قبولها. بدلاً من ذلك ، كلفوا Brangwyn بإنتاج سلسلة تحتفل بجمال الإمبراطورية البريطانية والسيطرة لملء المعرض الملكي. يُعرف باسم لوحات الإمبراطورية البريطانية ، قضى برانجوين خمس سنوات أخرى في إنتاج 16 عملاً كبيرًا تغطي 3,000 قدم مربع (280 مترًا مربعًا). ومع ذلك ، بعد أن تم عرض خمسة من اللوحات في المعرض الملكي للموافقة عليها من قبل اللوردات ، رفض الأقران قبولها لأنها كانت "ملونة للغاية وحيوية" بالنسبة للموقع. في عام 1934 ، تم شراء الألواح الستة عشر من قبل مجلس سوانسي وهي الآن موجودة في قاعة برانجوين ، سوانسي. تسبب رفض اللوردات للوحات في كساد دائم في برانجوين. أصبح متشائمًا بشكل متزايد ومرضًا وراثيًا وبدأ في التخلص من ممتلكاته خلال الثلاثينيات. تبرع برانجوين بالعديد من أعماله الفنية وأعماله الفنية الأخرى للمتاحف وصالات العرض في بريطانيا وأوروبا بما في ذلك المتحف البريطاني ومعرض ويليام موريس. في عام 1936 قدم إلى بروج أكثر من 400 عمل ، الآن في متحف Arents House. في المقابل ، جعله بروج Citoyen d'Honneur de Bruges ، وهي المرة الثالثة فقط التي تُمنح فيها الجائزة. تم التبرع بمشهدى المعركة اللذين رفضهما مجلس اللوردات إلى المتحف الوطني في ويلز كجزء من مجموعة كبيرة من الهدايا التي قدمها للمتحف بين عامي 1929 و 1935. حدد برانجوين على وجه التحديد مكان تعليق الأعمال في القاعة الرئيسية بالمتحف وبقيت هناك حتى اليوم. في عام 1944 ، استعاد تصميمات فريدريك شيلدز وحصل عليها من أجل كنيسة الصعود التي بناها هربرت هورن ، والتي دمرت في عام 1940 أثناء هجوم لندن. في عام 1950 ، قدم أحد أعماله الأخيرة رسومًا توضيحية لكتاب ستون عامًا على اليخوت من تأليف هربرت يوليوز ، وهو صديق جيد. في سنواته الأخيرة ، عاش برانجوين منعزلاً في ديتشلينج. توفي برانجوين في 11 يونيو 1956 في منزله في ساسكس. دفن برانجوين في مقبرة سانت ماري الكاثوليكية ، كينسال جرين. في عام 1952 ، قدر كليفورد موسغريف أن برانجوين أنتج أكثر من 12,000 عمل. ستغطي لجان Brangwyn الجدارية أكثر من 22,000 قدم مربع (2,000 متر مربع) من القماش ، ورسم أكثر من 2 زيوت ، وأكثر من 1,000 عمل وسائط مختلطة (ألوان مائية ، غواش) ، أكثر من 660 نقش ، حوالي 500 نقش خشبي ونقوش خشبية ، 400 مطبوعة حجرية ، 280 معمارية و تصميمات داخلية عدد 40 تصميم أثاث و 230 لوحة زجاج ملون وشبابيك.
