بيار بونار (رسام فرنسي) 1867 - 1947
كان بيير بونارد (3 أكتوبر 1867 - 23 يناير 1947) رسامًا ورسامًا ومصنع طباعة فرنسيًا ، اشتهر بشكل خاص بالصفات الزخرفية المنمقة للوحاته واستخدامه الجريء للألوان. كان عضوًا مؤسسًا في مجموعة ما بعد الانطباعية من الرسامين الطليعيين ليه نابيس ، وتأثر عمله المبكر بشدة بعمل بول غوغان ، ومطبوعات هوكوساي وفنانين يابانيين آخرين. كان شخصية بارزة في الانتقال من الانطباعية إلى الحداثة. قام برسم مناظر طبيعية ومشاهد حضرية وصور شخصية ومشاهد محلية حميمة ، حيث عادة ما تكون للخلفيات والألوان وأسلوب الرسم الأسبقية على الموضوع. وُلِد بيير بونارد في مدينة فونتيناي أو روزيز ، أوت دو سين في 3 أكتوبر 1867. والدته إليزابيث ميرتزدورف من الألزاس. كان والده ، يوجين بونارد ، من دوفيني ، وكان مسؤولًا كبيرًا في وزارة الحرب الفرنسية. كان لديه أخ ، تشارلز ، وأخت ، أندريه ، تزوجت عام 1890 من الملحن كلود تيراس. تلقى تعليمه في Lycée Louis-le-Grand و Lycée Charlemagne في Vanves. أظهر موهبة الرسم والألوان المائية ، وكذلك الرسوم الكاريكاتورية. كان يرسم كثيرًا في حدائق منزل والديه الريفي في Grand-Lemps بالقرب من Cote Saint-André في Dauphiné. كما أظهر اهتمامًا قويًا بالأدب. حصل على البكالوريا في الكلاسيكيات ، ولإرضاء والده ، حصل بين عامي 1886 و 1887 على رخصته في القانون ، وبدأ العمل كمحام ابتداءً من عام 1888. أثناء دراسته للقانون ، حضر أيضًا دروسًا فنية في أكاديمية جوليان في باريس. في أكاديمية جوليان ، التقى بأصدقائه وزملائه الفنانين في المستقبل ، بول سيروزيه ، وموريس دينيس ، وغابرييل إيبلز ، وبول رانسون. في عام 1888 ، تم قبول بونارد من قبل مدرسة الفنون الجميلة ، حيث التقى إدوارد فويلارد وكير كزافييه روسيل. كما باع أول أعماله الفنية التجارية ، وهو تصميم ملصق لـ France-Champagne ، مما ساعده على إقناع عائلته بأنه يمكن أن يكسب رزقه كفنان. أنشأ أول استوديو له في شارع Lechapelais وبدأ حياته المهنية كفنان. من عام 1893 حتى وفاتها ، عاشت بونارد مع مارثي دي ميليغني (1869-1942) ، وكانت نموذجًا للعديد من لوحاته ، بما في ذلك العديد من اللوحات العارية. كان اسم ولادتها ماريا بورسين ، لكنها غيرته قبل أن تلتقي ببونارد. تزوجا في عام 1925. في السنوات التي سبقت زواجهما ، كان لدى بونارد علاقات حب مع امرأتين أخريين ، عملت أيضًا كعارضين لبعض لوحاته ، رينيه مونشاتي (شريك الرسام الأمريكي هاري لاشمان) ولوسيان دوبوي دي فرينيل ، زوجة طبيب ؛ تم اقتراح أن بونارد ربما كان والد ابن لوسيان الثاني. انتحرت رينيه مونشاتي بعد وقت قصير من زواج بونارد ودي ميليغني. تلقى بونارد ضغوطًا من اتجاه مختلف لمواصلة الرسم. بينما حصل على رخصة مزاولة مهنة المحاماة في عام 1888 ، فشل في امتحان دخول السجل الرسمي للمحامين. كان الفن خياره الوحيد. بعد العطلة الصيفية ، انضم مع أصدقائه من أكاديمية جوليان لتشكيل Les Nabis ، وهي مجموعة غير رسمية من الفنانين ذوي الأساليب والفلسفات المختلفة ولكن الطموحات الفنية المشتركة. في ذلك الوقت ، كان بونارد ، كما كتب لاحقًا ، غير مدرك تمامًا للرسامين الانطباعيين ، أو لغوغان وغيره من الرسامين الجدد. أراه صديقه بول سيروزيه لوحة على صندوق سيجار خشبي صنعه بعد زيارته لبول غوغان في بونت آفين ، مستخدماً ، مثل غوغان ، بقع من الألوان النقية. في عام 1890 ، قام دينيس ، في سن العشرين ، بإضفاء الطابع الرسمي على العقيدة: "كانت اللوحة ببساطة" سطحًا مغطى بألوان مجمعة بترتيب معين ". كان لدى بعض النابيين مناهج دينية أو فلسفية أو صوفية عالية في لوحاتهم ، لكن بونارد ظل أكثر بهجة وغير أيديولوجي. كتب الرسام والكاتب Aurelien Lugné-Poe ، الذي شارك استوديوًا في 28 شارع Pigalle مع Bonnard و Vuillard ، في وقت لاحق ، "كان Pierre Bonnard رجل الفكاهة بيننا ؛ تم التعبير عن بهجته غير المبالية وروح الدعابة في إنتاجاته ، والتي كانت روحها الزخرفية احتفظ دائمًا بنوع من الهجاء ، والذي رحل عنه لاحقًا ". في عام 1891 التقى تولوز لوتريك وفي ديسمبر 1891 عرض عمله في المعرض السنوي لـ Société des Artistes Indépendants. في نفس العام ، بدأ بونارد أيضًا ارتباطًا مع La Revue Blanche ، حيث صمم هو وإدوار فويلارد واجهة صدر في مارس 1891 ، تم عرض عمله مع أعمال نابيس الآخر في Le Barc de Boutteville. أصبح أسلوب فنون الرسم اليابانية تأثيرًا مهمًا على بونارد. في عام 1893 ، أقيم معرض كبير لأعمال أوتامارو وهيروشيغ في معرض دوراند رويل ، وبدأ التأثير الياباني ، ولا سيما استخدام وجهات نظر متعددة ، واستخدام أنماط هندسية جريئة في الملابس ، مثل البلوزات المتقلب. لتظهر في عمله. بسبب شغفه بالفن الياباني ، أصبح لقبه بين قبيلة نابيس Le Nabi le trés japonard. كرس قدرًا متزايدًا من الاهتمام للفن الزخرفي وتصميم الأثاث والأقمشة والمراوح وأشياء أخرى. واصل تصميم ملصقات لـ France-Champagne ، مما أكسبه جمهورًا خارج عالم الفن. في عام 1892 بدأ في إنتاج المطبوعات الحجرية ورسم اثنين من أعماله البارزة المبكرة ، Le Corsage a carreaux و La Partie de croquet. كما قام بعمل سلسلة من الرسوم التوضيحية للكتب الموسيقية لصهره ، كلود تيراس. في عام 1894 انعطف في اتجاه جديد وقام بعمل سلسلة من اللوحات لمشاهد من حياة باريس. كانت المباني وحتى الحيوانات محط اهتمام في مشاهد المدينة. نادرا ما كانت الوجوه مرئية. كما قام بعمل أول صورة له لزوجته المستقبلية ، مارثي ، التي تزوجها عام 1925. في عام 1895 أصبح من أوائل المشاركين في حركة الفن الحديث ، حيث صمم نافذة زجاجية ملونة ، تسمى Maternity ، لتيفاني. في عام 1895 أجرى معرضه الفردي الأول للوحات والملصقات والمطبوعات الحجرية في معرض دوراند رويل. كما رسم أيضًا رواية ، ماري ، بقلم بيتر نانسن ، نُشرت في سلسلة بقلم La Revue Blanche. في العام التالي شارك في معرض جماعي لنابيس في معرض أمبواز فولارد.
