اميل برنارد (رسام فرنسي) 1868 - 1941
كان إميل هنري برنارد رسامًا وكاتبًا فرنسيًا لما بعد الانطباعية ، وله صداقات فنية مع فنسنت فان جوخ ، وبول غوغان ، وأوجين بوخ ، وفي وقت لاحق ، بول سيزان. تم إنجاز معظم أعماله البارزة في سن مبكرة ، في الأعوام 1886 حتى 1897. كما أنه مرتبط بـ Cloisonnism و Synthetism ، وهما حركتان فنيتان في أواخر القرن التاسع عشر. أقل شهرة هو عمل برنارد الأدبي ، والذي يتألف من المسرحيات والشعر والنقد الفني بالإضافة إلى البيانات التاريخية الفنية التي تحتوي على معلومات مباشرة عن الفترة الحاسمة للفن الحديث الذي ساهم فيه برنارد. ولد إميل هنري برنار في مدينة ليل الفرنسية عام 1868. كما كانت شقيقته في سنوات شبابه مريضة ، لم يكن إميل قادرًا على الحصول على اهتمام كبير من والديه ؛ لذلك أقام مع جدته ، التي كانت تمتلك مغسلة في ليل ، يعمل بها أكثر من عشرين شخصًا. كانت واحدة من أعظم الداعمين لفنه. انتقلت العائلة إلى باريس عام 1878 ، حيث التحق إميل بكوليج سانت باربي. بدأ دراسته في مدرسة الفنون الزخرفية. في عام 1884 ، انضم إلى Atelier Cormon حيث جرب الانطباعية والنقطة وصادق زملائه الفنانين Louis Anquetin و Henri de Toulouse-Lautrec. بعد تعليقه من مدرسة الفنون الجميلة "لإظهار الاتجاهات التعبيرية في لوحاته" ، قام بجولة في بريتاني سيرًا على الأقدام ، حيث كان مفتونًا بالتقاليد والمناظر الطبيعية. في أغسطس 1886 ، التقى برنارد بغوغان في بونت آفين. في هذا الاجتماع القصير ، تبادلوا القليل عن الفن ، لكنهم تطلعوا إلى الاجتماع مرة أخرى. قال برنارد ، بالنظر إلى الوراء في ذلك الوقت ، إن "موهبتي قد تم تطويرها بالكامل بالفعل". كان يعتقد أن أسلوبه لعب دورًا كبيرًا في تطوير أسلوب غوغان الناضج. قضى برنارد سبتمبر 1887 على الساحل ، حيث رسم La Grandmère ، صورة لجدته. واصل الحديث مع الرسامين الآخرين وبدأ في قول أشياء جيدة عن Gauguin. عاد برنارد إلى باريس ، وحضر أكاديمي جوليان ، والتقى بفان جوخ ، الذي أعجب بعمله كما ذكرنا سابقًا ، ووجد مطعمًا لعرض العمل جنبًا إلى جنب مع أعمال فان جوخ وأنكيتين وتولوز لوتريك في شارع كليشي. أطلق فان جوخ على المجموعة اسم مدرسة بيتي بوليفارد. بعد عام واحد ، انطلق برنارد إلى بونت آفين سيرًا على الأقدام ورأى غوغان. نمت صداقتهم وعلاقاتهم الفنية بسرعة. بحلول هذا الوقت ، طور برنارد العديد من النظريات حول عمله الفني وما يريده أن يكون. وذكر أن لديه "رغبة في [العثور] على فن يكون شديد البساطة ويمكن للجميع الوصول إليه ، حتى لا يمارس فرديته ، ولكن بشكل جماعي ..." تأثر غوغان بقدرة برنارد على التعبير عن أفكاره. كان عام 1888 عامًا مؤثرًا في تاريخ الفن الحديث. من 23 أكتوبر حتى 23 ديسمبر ، عمل بول غوغان وفنسنت فان جوخ معًا في آرل. كان غوغان قد أحضر أسلوبه الجديد من Pont-Aven الذي تجسد في Vision بعد Sermon: Jacob Wrestling with the Angel ، وهو عمل قوي للرموز المرئية أرسل بالفعل رسمًا تخطيطيًا إلى فان جوخ في سبتمبر. كما أنه أحضر معه لوحة Le Pardon de Pont-Aven لبرنارد والتي تبادلها مقابل إحدى لوحاته والتي استخدمها لتزيين ورشة العمل المشتركة. انظر في: Druick 2001) كان هذا العمل مذهلاً وتوضيحيًا بنفس القدر للأسلوب الذي كان إميل برنارد قد تعرف عليه بالفعل فان جوخ عندما أرسل له مجموعة من الرسومات في أغسطس ، لدرجة أن فان جوخ قام بعمل نسخة مائية من العفو (ديسمبر 1888) والتي أرسل إلى أخيه ليوصي بأسلوب برنارد الجديد ليتم ترقيته. في العام التالي ، لا يزال فان جوخ يتذكر بوضوح اللوحة الموجودة في صورته المكتوبة لإميل برنارد في رسالة إلى أخته ويل (10 ديسمبر 1889): "... كانت أصلية للغاية أردت الحصول على نسخة منها." كان أسلوب برنارد فعالًا ومتماسكًا (انظر: امرأة في أكوام القش) كما يمكن رؤيته أيضًا من مقارنة "البورتريهات" التي أرسلها برنارد وغوغان إلى فان جوخ في نهاية سبتمبر 1888 بناءً على طلب الأخير: صور ذاتية - في مبادرة Gauguin- كل منها يدمج صورة صغيرة للآخر في الخلفية. (المرجع. Druick 2001) تظهر أيضًا إحدى رسومات إميل برنارد من مجموعة أغسطس ("... ممر من الأشجار بالقرب من البحر مع امرأتين تتحدثان في المقدمة وبعض عربات الأطفال" - فنسنت فان جوخ في رسالة إلى برنارد - آرل 1888) لإلهام العمل الذي قام به فان جوخ وغوغان في Allée des Alyscamps في آرل. في عام 1891 انضم إلى مجموعة من الرسامين الرمزيين من بينهم Odilon Redon و Ferdinand Hodler. في عام 1893 بدأ السفر إلى مصر وإسبانيا وإيطاليا وبعد ذلك أصبح أسلوبه أكثر انتقائية. عاد إلى باريس عام 1904 وبقي هناك بقية حياته.
