فريدريك جورج ستيفنز (رسام/ناقد فني بريطاني) 1828-1915
كان فريدريك جورج ستيفنس ناقدًا فنيًا، وأحد العضوين "غير الفنيين" في جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية. ولد ستيفنس لسيبتيموس ستيفنس من أبردين وآن (نيي كوك) في والورث، لندن ونشأ في مكان قريب لامبيث. أصيب بإعاقة جسدية بسبب حادث وقع في عام 1837 وتلقى تعليمه الخاص. التحق لاحقًا بمدرسة الكلية الجامعية بلندن. في عام 1844 التحق بمدارس الأكاديمية الملكية حيث التقى لأول مرة بجون إيفريت ميليه وويليام هولمان هانت. انضم إلى جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية في عام 1848، وغالبًا ما كان عارضًا لهم في الصور بما في ذلك فرديناند الذي جذبه أرييل لميليه (1849) وفورد مادوكس براون يسوع يغسل قدمي بيتر (1852-6). توجد صورة بالقلم الرصاص لستيفنز بواسطة ميليه بتاريخ 1853 في مجموعة معرض الصور الوطني. لقد أصيب بخيبة أمل كبيرة بسبب موهبته الفنية لدرجة أنه لجأ إلى النقد الفني وتوقف عن الرسم. ادعى أنه دمر جميع لوحاته في عام 1850، لكن ثلاثة منها لا تزال موجودة في معرض تيت، لندن: الاقتراح (الماركيز وجريسيلدا) (حوالي 1850)، ومورتي دارثر (حوالي 1850-55)، والأم و طفل (حوالي 1854) مع رسمة بالقلم الرصاص لوالدته (1850). لقد نقل أهداف الإخوان إلى الجمهور. أصبح الناقد الفني ثم محررًا فنيًا لمجلة Athenaeum أثناء كتابته بالقطعة لدوريات أخرى عن تاريخ الفن بما في ذلك The Art Journal وPortfolio. كما كتب لمجلات في القارة والولايات المتحدة. مساهماته في مجلة الإخوان المسلمين The Germ كانت تحت أسماء مستعارة لورا سافاج وجون سيوارد. خلال هذا الوقت تأثر بشدة بدانتي غابرييل روسيتي، الذي سمح له بكتابة مراجعات لأعماله تحت اسم ستيفنز. أول عمل لستيفن في تاريخ الفن، نورماندي: الهندسة المعمارية والتاريخ القوطي، نُشر في عام 1865، وظهرت الآثار الفلمنكية، وهو تاريخ الفن الهولندي، في عام 1866. وتبع ذلك دراسات عن ويليام مولريدي (1867) وإدوين لاندسير (1869). في عام 1873 بدأ في كتابة سلسلة من ما يقرب من 100 مقال حول التجميع البريطاني لأثينيوم. تعاملت هذه المجموعات الكبرى وهواة الجمع الصغار على حدٍ سواء، مما شجع رعاية الفن من الطبقة المتوسطة والاهتمام الفيكتوري المتزايد بالفن المعاصر. كان أيضًا أمينًا للمطبوعات والرسومات في المتحف البريطاني وكتب معظم الإدخالات في المجلدات الأولى من كتالوج المطبوعات والرسومات في المتحف البريطاني، القسم الأول: الهجاء السياسي والشخصي، من عام 1870 فصاعدًا. في عام 1875، بدأ ستيفنس في وصف نفسه بأنه مؤرخ فني وليس ناقدًا، وفي عام 1877 بدأ في كتابة مساهمات لكتالوجات معرض جروسفينور، والتي استمر في القيام بها حتى عام 1890. عندما توفي روسيتي، شارك ستيفنس في كتابة نعيه لطبعة أثينيوم بتاريخ 15 أبريل 1882. كان ستيفنس مؤيدًا مخلصًا لمعلمه السابق هولمان هانت على مدار سنوات عديدة، لكن اختلف الاثنان حول لوحة هانت انتصار الأبرياء (1885)، والتي طلب هانت من ستيفنس أن يحزمها وينقلها له، والتي ضاعت بالنسبة للبعض. الوقت في العبور والتالفة. أصبح هانت مصابًا بجنون العظمة بشكل متزايد، وفسر الهدية المالية التي قدمها ستيفنز لابنه حديث الولادة على أنها طفيفة، وأعادها مرة أخرى. انكسرت الصداقة بين الاثنين عندما استعرض ستيفنز The Triumph of the Innocents وانتقده لخلطه بين الواقعية المفرطة والخيال. بعد ما يقرب من عشرين عامًا، انتقم هانت بشن هجوم لاذع على ستيفنز في الطبعة الثانية من كتابه ما قبل الرفائيلية وجماعة الإخوان المسلمين قبل الرفائيلية (1914). في عام 1894، نشر ستيفنز دراسة عن روسيتي. ساهم بمقالات عن الفن في كتاب هنري داف تريل "إنجلترا الاجتماعية: سجل تقدم الشعب" (1893-7)، حيث وضع مرحلة ما قبل الرفائيلية في تقليد مستمر للفن البريطاني. وهذا يتناقض مع وجهة نظر الإخوان المسلمين بأنهم ازدهروا بشكل فريد من ماضٍ شاحب. في عام 1895 نشر كتابًا عن لورانس ألما تاديما ومراجعته لمعرض ميليه بعد وفاته في عام 1898، اتهم الرسام بأعمال سيئة التفكير. ومن بين الفنانين الآخرين الذين كتب عنهم توماس بويك، وإدوارد بورن جونز، وجورج كروكشانك، وتوماس غينسبورو، وويليام هوغارث، وإدوين لاندسير، وويليام مولريدي، وصموئيل بالمر، وجوشوا رينولدز، وتوماس رولاندسون، والسير أنتوني فان ديك، وتوماس وولنر. أدت آراء ستيفنز المحافظة حول الفن الحديث وكراهيته الشديدة للانطباعية إلى إنهاء ارتباطه الذي دام أربعين عامًا بالأثينيوم. تزوج ستيفنس من الفنانة ريبيكا كلارا دالتون عام 1866. كان ابنهما المهندس هولمان فريد ستيفنز (1869-1931). في وقت إجراء التعداد السكاني لعام 1881، كانت العائلة تعيش في 10 هامرسميث تراس، هامرسميث. توفي ستيفنس في منزله في 9 مارس 1907 ودُفن في مقبرة برومبتون. تم بيع الكثير من مجموعته الفنية والكتب بالمزاد العلني في فوسترز في عام 1916، بعد وفاة أرملته، لكن ابنه ورث العديد من الأعمال الفنية إلى معرض تيت. يُستشهد به أحيانًا باعتباره المؤيد الأعظم لحصار الكاتب: فقد بدأ في كتابة السوناتة السياسية للعدد الأول من مجلة The Germ. في 13 أكتوبر 1849، أكمل 11½ سطرًا، وعرضها على جيمس كولينسون، الذي قال إنها "الأفضل على الإطلاق". بحلول 12 تشرين الثاني (نوفمبر)، "وصلت إلى طول 12 سطرًا، مع الاحتفاظ بفكرة هائلة للسطرين الأخيرين."
شهادات حقيقية من عملائنا
هذه المطبوعة رائعة للغاية. شكرا جزيلا. (لويزا سيلانو ، ناشفيل ، تينيسي ، الولايات المتحدة)
