مطبوعات فنية عالية الجودة على قماش ثاير

أبوت هاندرسون ثاير (رسام أمريكي) 1849 - 1921

بصفته رسامًا للصور الشخصية والأشكال والحيوانات والمناظر الطبيعية، تمتع ثاير بشهرة معينة خلال حياته، كما يتضح من حقيقة أن لوحاته جزء من أهم اللوحات الفنية الأمريكية. مجموعات فنية. خلال الثلث الأخير من حياته، عمل مع ابنه، جيرالد هاندرسون ثاير، على كتاب رئيسي عن التلوين الوقائي في الطبيعة، بعنوان إخفاء التلوين في مملكة الحيوان: عرض لقوانين التنكر من خلال اللون والنمط؛ كونها ملخصًا لـ Abbott H. إفصاحات ثاير. تم نشره لأول مرة من قبل ماكميلان في عام 1909، ثم أعيد إصداره في عام 1918، وكان له تأثير على استخدام التمويه العسكري خلال الحرب العالمية الأولى. كما أثر على الفن الأمريكي من خلال جهوده كمدرس قام بتدريب المتدربين في الاستوديو الخاص به في نيو هامبشاير. ولد ثاير في بوسطن، ماساتشوستس. وهو ابن طبيب ريفي، وقضى طفولته في ريف نيو هامبشاير، بالقرب من كين، عند سفح جبل مونادنوك. في تلك البيئة الريفية، أصبح عالم طبيعة هاوٍ (على حد تعبيره، كان "مجنونًا بالطيور")، وصيادًا وصيادًا. درس ثاير طيور أمريكا لأودوبون بشكل يومي تقريبًا، وقام بتجربة التحنيط، وقام بأول أعماله الفنية: لوحات بالألوان المائية للحيوانات. في سن الخامسة عشرة تم إرساله إلى مدرسة تشونسي هول في بوسطن، حيث التقى هنري د. مورس، فنان هاوٍ رسم الحيوانات. بتوجيه من مورس، طور أبوت مهاراته في الرسم وحسّنها، مع التركيز على تصوير الطيور والحياة البرية الأخرى، وسرعان ما بدأ في رسم صور الحيوانات بالتكليف. في سن 18، انتقل إلى بروكلين، نيويورك، لدراسة الرسم في مدرسة بروكلين للفنون والأكاديمية الوطنية للتصميم. الدراسة تحت قيادة ليمويل ويلمارث. التقى بالعديد من الفنانين الناشئين والتقدميين خلال هذه الفترة في نيويورك، بما في ذلك زوجته المستقبلية كيت بلويد وصديقه المقرب دانييل تشيستر فرينش. أظهر عمله في جمعية الفنانين الأمريكيين التي تم تشكيلها حديثًا، واستمر في صقل مهاراته كرسام للحيوانات والمناظر الطبيعية. في عام 1875، بعد أن تزوج كيت بلويد، انتقل إلى باريس، حيث درس لمدة أربع سنوات في مدرسة الفنون الجميلة، مع هنري ليمان وجان ليون جيروم، وحيث أصبح أقرب أصدقائه الفنان الأمريكي جورج دي فورست برش. . بالعودة إلى نيويورك، أنشأ استوديو الصور الخاص به (والذي شاركه مع دانييل تشيستر فرينش)، وأصبح نشطًا في جمعية الرسامين الأمريكيين، وبدأ في استقبال المتدربين. أصبحت الحياة لا تطاق بالنسبة لثاير وزوجته في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر، عندما توفي اثنان من أطفالهما الصغار بشكل غير متوقع، بفارق عام واحد فقط. لقد تعرضوا للدمار العاطفي، وأمضوا السنوات العديدة التالية في الانتقال من مكان إلى آخر. على الرغم من أنه لم يكن آمنًا ماليًا بعد، إلا أن سمعة ثاير المتنامية أدت إلى زيادة عدد العمولات التي يمكن أن يقبلها في مجال الصور الشخصية. وكان من بين جليساته مارك توين وهنري جيمس، ولكن موضوعات العديد من لوحاته كانت أطفال ثاير الثلاثة المتبقين، ماري وجيرالد وجلاديس. بعد وفاة والدها، دخلت زوجة ثاير في حالة من الكآبة التي لا رجعة فيها، مما أدى إلى حبسها في مصحة، وتدهور صحتها، ووفاتها في نهاية المطاف في 3 مايو 1891 بسبب التهاب في الرئة. بعد فترة وجيزة، تزوج ثاير من صديقتهما القديمة، إيما بيتش، التي كان والدها يملك صحيفة نيويورك صن. أمضى هو وزوجته الثانية سنواتهما المتبقية في ريف نيو هامبشاير، حيث يعيشان ببساطة ويعملان بشكل منتج. في عام 1901، استقروا بشكل دائم في دبلن، نيو هامبشاير، حيث نشأ ثاير. أصبح ثاير غريب الأطوار وعنيدًا، وأصبح أكثر غرابة مع تقدمه في السن، وعكس أسلوب حياة عائلته معتقداته القوية: كان ثايرز ينامون عادةً في الهواء الطلق طوال العام من أجل الاستمتاع بفوائد الهواء النقي، ولم يتم تسجيل الأطفال الثلاثة مطلقًا في مدرسة. مدرسة. شارك الأصغران، جيرالد وجلاديس، حماس والدهما، وأصبحا رسامين. في عام 1898، زار ثاير سانت آيفز، كورنوال، وبرسالة تمهيدية من سي. تقدم هارت ميريان، رئيس هيئة المسح البيولوجي الأمريكية في واشنطن العاصمة، بطلب إلى سيد قصر سانت آيفز وتريلويهان، هنري آرثر مورنينغتون ويليسلي، إيرل كاولي الثالث، للحصول على إذن لجمع عينات من الطيور من المنحدرات في سانت إيف. ايفيس. خلال هذا الجزء الأخير من حياته، كان من بين جيران ثاير جورج دي فورست برش، الذي تعاون معه (عندما لم يكونوا يتشاجرون) في الأمور المتعلقة بالتمويه. من الصعب تصنيف ثاير ببساطة وبشكل قاطع كفنان. غالبًا ما تم وصفه في روايات الشخص الأول بأنه غريب الأطوار وزئبقي، وهناك مزيج متناقض موازٍ من التقاليد الأكاديمية والعفوية والارتجال في أساليبه الفنية. على سبيل المثال، كان معروفًا على نطاق واسع بأنه رسام "للشخصيات المثالية"، حيث صور النساء على أنهن تجسيدات للفضيلة، مزينة بسترات بيضاء متدفقة ومزودة بأجنحة ملائكية من الريش. في الوقت نفسه، فعل ذلك باستخدام أساليب كانت غير تقليدية بشكل مدهش، مثل خلط الأوساخ في الطلاء عمدًا، أو (في حالة واحدة على الأقل) استخدام مكنسة بدلاً من الفرشاة لتقليل الشعور بالصلابة في الطلاء النهائي حديثًا. اللوحة لا تزال مبللة. لقد نجا بمساعدة رعاته، ومن بينهم رجل الصناعة تشارلز لانج فرير.