فريتز فون اوده (رسام ألماني) 1848 - 1911
فريتز فون أودي (ولد فريدريش هيرمان كارل أودي؛ 22 مايو 1848 - 25 فبراير 1911) كان رسامًا ألمانيًا للنوع والمواضيع الدينية. يقع أسلوبه بين الواقعية والانطباعية، وكان يُعرف سابقًا باسم "الانطباعي الألماني المتميز" وأصبح من أوائل الرسامين الذين أدخلوا الرسم في الهواء الطلق في بلاده. ولد أودي في فولكنبرج، ساكسونيا. كانت عائلته، المكونة من موظفين حكوميين ثريين إلى حد ما، لديهم اهتمامات فنية. كان والده في الواقع رسامًا بدوام جزئي وكان جده لأمه مديرًا للمتاحف الملكية في دريسدن. وجد أودي الفن جذابًا أثناء دراسته في صالة الألعاب الرياضية في هذه المدينة، وفي عام 1866 تم قبوله في أكاديمية الفنون الجميلة في دريسدن. على النقيض تمامًا من الروح السائدة هناك، ترك دراسته في وقت لاحق من ذلك العام للانضمام إلى الجيش. أصبح مدربًا للفروسية في فوج الحرس المجمع، وتمت ترقيته إلى رتبة ملازم عام 1868. بعد لقائه بالرسام ماكارت في فيينا عام 1876، ترك أودي الجيش عام 1877 بهدف أن يصبح فنانًا، وانتقل إلى ميونيخ في ذلك العام لحضور أكاديمية الفنون الجميلة. هناك، أصبح معجبًا بشكل خاص بالسادة الهولنديين القدامى، وخاصة رامبرانت. كما قام بتدريس ليلا كابوت بيري، مما أثر على استخدامها للألوان. لم ينجح في محاولاته للحصول على القبول في استوديوهات بيلوتي أو ليندينشميت أو دييز، فسافر في عام 1879 إلى باريس حيث استمرت دراساته عن الرسامين الهولنديين تحت إشراف ميهالي مونكاتسي. لقد عمل لفترة قصيرة في استوديو المعلم هذا، لكنه درس بشكل أساسي من الطبيعة ونماذجه الهولندية القديمة. كبداية متأخرة في دراساته الفنية، كان مصممًا على النجاح بسرعة. تم عرض العمل الأخير الذي رسمه في مدرسة مونكاسي، "المغني"، في صالون باريس عام 1880، حيث حصل على جائزة مشرفة. في عام 1882، أحدثت رحلة إلى هولندا تغييرًا في أسلوبه، حيث تخلى عن الإضاءة الداكنة التي تعلمها في ميونيخ لصالح أسلوب التلوين المستوحى من أعمال الانطباعيين الفرنسيين. بتشجيع من معاصره ماكس ليبرمان، الذي رسم صورته، رسم أودي أطفال الصيادين في زاندفورت (1882) كتجربة في الرسم في الهواء الطلق، لكنه اختار عرض نسخة أكثر تقليدية من التكوين، وصول مطحنة الأرغن (1883). XNUMX؛ كونستال هامبورغ). هذا الصراع بين الابتكار والحذر ميز الجزء الأكبر من حياته المهنية. في حوالي عام 1890، أصبح أودي أستاذًا في أكاديمية الفنون الجميلة في ميونيخ. كان مع ماكس سليفوغت ولودفيج ديل ولوفيس كورنث، أحد الأعضاء المؤسسين لجمعية الفنانين التشكيليين فيرين بيلندر كونستلر، المعروفة باسم انفصال ميونيخ. وانضم لاحقًا إلى انفصال برلين أيضًا. أصبح Uhde عضوًا فخريًا في أكاديميات ميونيخ ودريسدن وبرلين. أصبح أول رئيس للانفصال، ومع تقدمه في مفهومه الطبيعي، توصل إلى تطوير أسلوبه "غير الأكاديمي". وأحدث تغييراً كاملاً في الفن الألماني، وكان من بين أتباعه معظم جيل الشباب. تأثر أدولف هولزل به في أعماله المبكرة. أصبح أقل نشاطًا في عالم الفن بعد عام 1900، لكنه استمر في الرسم حتى أيامه الأخيرة. كان هذا هو الوقت الذي ابتكر فيه، في رأي تشارلز وكارل، "اللوحات الأكثر حيوية وفنية في حياته المهنية"، بحيث يمكن اعتباره "أحد أهم الفنانين في القرن العشرين". توفي في ميونيخ عام 1911. كانت أعماله المبكرة تتألف من مناظر طبيعية وقطع قتالية، لكن ميل Uhde كان موجهًا فيما بعد بشكل حصري تقريبًا نحو النوع الفني والموضوعات الدينية. كان والده رئيسًا لمجلس الكنيسة اللوثرية في وولكنبورج، ساكسونيا، وشارك أودي التزام والده المسيحي. على الرغم من انتقاد الواقعية الاجتماعية لعمل أودي في كثير من الأحيان باعتبارها مبتذلة أو قبيحة، إلا أن لوحاته جذبت أيضًا إعجاب الآخرين. كان عمله معروفًا لدى الجمهور الفرنسي. ذكر فينسنت فان جوخ Uhde في مراسلاته الشخصية. قال الناقد أوتو يوليوس بيرباوم، الذي أعد كتابة سيرة ذاتية له، "كرسام للأطفال... Uhde متميز بشكل غير عادي. ولا يصورهم... كدمى مسلية أو ساحرة، ولكن بطبيعية متطرفة وصارمة للغاية. إحياء لممارسة معالجة حلقات الكتاب المقدس بشكل واقعي من خلال نقلها إلى العصر الحديث، وقد حظي عمل Uhde أيضًا بتقدير الآخرين الذين أشادوا برسالته الرمزية وإحساسه بالأخلاق الإنجيلية. غالبًا ما يصور أودي في عمله الحياة العادية لعائلات الفلاحين والصيادين والخياطات. الأطفال والشباب، وكذلك النساء الصغار والكبار. اختار كلاً من الإعدادات الداخلية والخارجية، مع محيط تفصيلي وعادي، وغالبًا ما تكون مناظر طبيعية ملونة. بالإضافة إلى ذلك، كثيرًا ما كان يصور يسوع المسيح على أنه يزور عامة الناس والفقراء وعائلات الطبقة العاملة أو البروليتارية في محيط بلاده. مثل أدولف هولزل ولودفيغ ديل، رسم الحياة الريفية ووُصفت أعماله بأنها "طبيعية ريفية". إحدى لوحاته الشهيرة كانت "تعال أيها الرب يسوع كن ضيفنا" (Komm, Her Jesus, sei unser Gast)، من معرض برلين الوطني، حيث يظهر المسيح بين عائلة الفلاحين المجتمعة لتناول وجبتهم في مزرعة ألمانية حديثة " صالة ". تعرض هذا العمل لانتقادات خاصة من قبل بعض الكاثوليك الذين رأوا فيه "تدنيسًا" للمسيح، في حين أن ر. A. كتب كرام أنه من خلال رسم "المسيح بين عامة الناس هنا والآن" فإن Uhde قد "بنى فنًا مهمًا للغاية". يُنظر إلى المحتوى الديني على أنه "وسيلة لسعيه لإضفاء معنى أعمق على عمله". وفقًا لمؤرخة الفن بيتينا براند، كان عمل أودي مثيرًا للجدل جزئيًا بسبب "وضع حلقات من الأناجيل في سياق الفقر المعاصر... وأشار إلى أن المطلب المسيحي بالمساواة بين جميع الرجال لم يتم تلبيته سياسياً أو اجتماعياً.
شهادات حقيقية من عملائنا
مرحبًا هوانغ ، وصلت المطبوعات اليوم وهي مذهلة! شكراً جزيلاً. أقوم بتركيبها هنا محليًا وهو الأكثر عملية بالنسبة لي. قد أكون مهتمًا بالمطبوعات المستقبلية. هل تحتوي جميع المطبوعات على أكثر من نسخة؟ عندما يحين الوقت ، سأرسل لك بريدًا إلكترونيًا واستفسر. لقد كان من دواعي سروري التعامل معك. شكرا مرة اخرى. مع خالص التقدير ، كارل (كارل برادشو ، الولايات المتحدة)
