جان فرانسوا بورتايلز (رسام بلجيكي) 1818-1895
كان جان فرانسوا بورتايلز أو جان بورتايلز رسامًا بلجيكيًا لمشاهد النوع وقصص الكتاب المقدس والمناظر الطبيعية والصور الشخصية والمواضيع الاستشراقية. وكان أيضًا مدرسًا ومديرًا لأكاديمية الفنون الجميلة في غنت والأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في بروكسل. ويعتبر مؤسس المدرسة الاستشراقية البلجيكية. تمت الإشادة به في وقته باعتباره الرسام الأول "للأناقة اليومية والنعمة الأنثوية". من خلال فنه وتدريسه وقيادته للأكاديمية الملكية في بروكسل، كان له تأثير مهم على الجيل القادم من الفنانين البلجيكيين، بما في ذلك تلميذه ثيو فان ريسلبيرغ. ولد بورتايلز في فيلفورد، وهو ابن صانع جعة ثري كان أيضًا عمدة فيلفورد. نظرًا لأنه أمضى معظم وقته عندما كان صغيرًا في رسم مشاهد مدينته الأصلية، أرسله والده في عام 1836 للدراسة في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في بروكسل. في ذلك الوقت كان المخرج هو الرسام فرانسوا جوزيف نافيز الذي كان تلميذاً لجاك لويس ديفيد. درس بورتايلز في الأكاديمية تحت قيادة نافيز مع طلاب لامعين آخرين مثل شارل دي جروكس وجوزيف ستاليرت. كما دعاه نافيز للدراسة في الاستوديو الخاص بنافيز، والذي كان يتمتع بسمعة كبيرة في ذلك الوقت. حوالي عام 1841 ذهب بورتايلز إلى باريس لمواصلة دراسته. التحق بمدرسة الفنون الجميلة. في أوقات فراغه، درس الأساتذة القدامى في متحف اللوفر وزار صالونات باريس للاستلهام من الاتجاهات الفنية الجديدة في فرنسا. وكان الاستشراق في ذلك الوقت قد أصبح رائجا. أظهرت المعارض وصالات العرض والصالونات في باريس الذوق الشرقي المكتسب مؤخرًا. تم إعطاء المسار الفني لبورتايلز اتجاهًا محددًا من خلال هذا التطور. وفي باريس أصبح أيضًا تلميذًا لبول ديلاروش، وهو رسام فرنسي بارز للمشاهد التاريخية. عند عودته إلى بلجيكا، فاز عام 1842 بجائزة روما الكبرى، أي الجائزة الأولى في جائزة روما البلجيكية. سمحت له المكافأة المالية المرتبطة بالجائزة بالسفر إلى إيطاليا حيث أقام في البندقية وفلورنسا وروما. وواصل الشعور بجاذبية الشرق وسافر على التوالي إلى المغرب والجزائر ومصر ولبنان ويهودا وإسبانيا والمجر والنرويج. في المجر، أمضى بعض الوقت في دراسة السمات النموذجية لشعب المجريين والغجر. تمكن خلال أسفاره من رسم صور لبعض الشخصيات البارزة مثل والي مصر. عند عودته إلى بلجيكا عام 1847، تم تعيين بورتايلز مديرًا للأكاديمية في غنت خلفًا لهنري فان دير هايرت الذي توفي. وبقي في هذا المنصب لمدة ثلاث سنوات. في عام 1849 تزوج من ماري هيلين نافيز، ابنة معلمه الأول نافيز. استقر الزوجان في بروكسل عام 1850. توفي الابن المولود عام 1850 بعد وقت قصير من ولادته. في عام 1851 حصل على وسام الوشاح الأكبر من وسام ليوبولد. عندما استقال نافيز من أكاديمية بروكسل، طُلب من بورتايلز أن يحل محله. لكنه رفض لأنه رأى أن الشروط المعروضة عليه غير مقبولة وفضل الحفاظ على استقلاليته. تم تعيين يوجين سيمونيس مديرًا بدلاً منه. تم قبول بورتايلز كعضو في الأكاديمية الملكية للعلوم والآداب والفنون الجميلة في بلجيكا في عام 1855. وبعد وفاة زوجته في نفس العام، انتقل للعيش مع والد زوجته نافيز. منذ عام 1858، تولى بورتايلز إدارة الاستوديو الخاص لنافيز، حيث درس نفسه. لعب هذا الاستوديو، الذي تمت الإشارة إليه باسم "Atelier Libre" (استوديو مجاني)، دورًا مهمًا في تدريب الجيل القادم من الرسامين البلجيكيين. في عام 1863، عاود بورتايلز الاتصال بأكاديمية بروكسل حيث وافق على تدريس دورة الرسم والتلوين فيها. بعد أن تخلى عن هذا المنصب في عام 1865، خصص المزيد من الوقت لتعليم الفنانين الشباب في الاستوديو الخاص به. كان بورتايلز مطلوبًا كرسام بورتريه، كما تلقى العديد من الطلبات من الدولة البلجيكية والمؤسسات الدينية، بما في ذلك اللوحات الجدارية التي تزين الكنيسة القديمة لإخوة العقيدة المسيحية والتي استخدم فيها تقنية زجاج الماء المبتكرة. تم تكليفه في عام 1850 بتزويد زخرفة الواجهة الخارجية لكنيسة القديس جاك سور كودينبيرج، كنيسة الرعية الملكية. وأظهر ذلك التقدير الكبير الذي كانت تحظى به العائلة المالكة البلجيكية. أصبح زائرًا مألوفًا للقصر الملكي منذ عهد ملك بلجيكا الأول ليوبولد الأول. في عام 1857، حضر خطوبة الأميرة شارلوت. وفي العام التالي، طُلب منه رسم صورة للأمراء، وفي عام 1862، عمل كمرشد للأمير فيليب، كونت فلاندرز. كما عمل أيضًا كمستشار فني للأخير وساعده في اختيار الأعمال الفنية لتزيين قصره في بروكسل. بعد اعتلاء ليوبولد الثاني العرش البلجيكي عام 1865، عمل أيضًا مستشارًا فنيًا للملك وكثيرًا ما تم قبوله - مثل غيره من الفنانين البلجيكيين مثل الرسام إرنست سلينجنير والنحات توماس فينسوت - على مائدة عشاء الملك. قام بتدريس دروس الفن للملكة ماري هنرييت. تم تمثيل أعماله بشكل جيد في المجموعات الملكية. وفي الوقت نفسه قام بتصوير العديد من أعضاء البرجوازية والأرستقراطية البلجيكية. وفي عام 1870 بدأ السفر مرة أخرى وقضى معظم وقته في المغرب. عاد إلى بروكسل عام 1874. في 1 يناير 1878 تم تعيينه مديرًا للأكاديمية الملكية للفنون الجميلة خلفًا لسيمونيس. الذي كان لفترة طويلة موضوع طموحه. في عام 1881 حصل على رتبة قائد في وسام ليوبولد. توفي في سكاربيك. كان بورتايلز فنانًا غزير الإنتاج مارس العديد من الأنواع: الرسم التاريخي، والبورتريه، والفن الاستشراقي، والفن النوعي، ورسم المناظر الطبيعية. في حين كان تركيزه الرئيسي على الفن الاستشراقي والبورتريه، فقد كان مطلوبًا كرسام للمشاهد التوراتية ولا يزال من الممكن العثور على أعماله في العديد من الكنائس في بلجيكا مثل سان جاك سور كودينبيرج في بروكسل وأونزي ليف. - كنيسة Vrouw van Goede Hoop في فيلفورد. لهذا الأخير رسم التربتيش على قصة الزيارة، أي زيارة مريم لأليصابات. من الناحية الأسلوبية، ظل محصنًا ضد التيارات الفنية الرئيسية في الفن الأوروبي والبلجيكي في عصره: الكلاسيكية لأستاذه نافيز والرومانسية لأستاذه الثاني ديلاروش. وبدلا من ذلك، ابتكر أسلوبه الخاص الذي يتميز بسحره ورشاقته التي هي أساس نجاحهم. ظل بورتايلز بعيدًا عن التقاليد السائدة في عصره في الطريقة التي تعامل بها مع رعاياه، كما يتضح من رؤيته الكلاسيكية للموضوع الغريب للمرأة الشرقية. لقد عاد مرات عديدة إلى الشكل الجمالي "للمرأة الشرقية" الذي صوره بحواجب مقوسة وعيون لوزية الشكل. يتم تنفيذ هذه الأعمال بطريقة قاسية إلى حد ما. فقط في صوره النادرة للأطفال حصل على المزيد من العفوية كما هو الحال في صورة فتاة عربية صغيرة (في معرض جان موست). يُنظر إلى بورتايلز على أنه الرسام الرئيسي الذي قاد موضة الاستشراق في بلجيكا. منذ منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر، بدأت الحكومة البلجيكية في الترويج للفن الأثري في بلجيكا. قدمت مساعدة مالية للفنانين في مشاريع مختلفة. اعتبرت حكومة الدولة البلجيكية الشابة أن الترويج للفن الضخم الذي يتعامل مع حلقات من التاريخ الوطني البلجيكي وسيلة مهمة لخلق هوية وطنية. وكان رئيس الوزراء البلجيكي تشارلز روجيير على وجه الخصوص مؤيدًا لهذه الحركة. ساعد بورتايلز وجان بابتيست فان إيكن، وهو أيضًا تلميذ فرانسوا جوزيف نافيز، في إطلاق حركة التمثال في بلجيكا. لقد فعلوا ذلك من خلال إدخال تقنيات جدارية جديدة إلى بلجيكا مثل الرسم على الزجاج المائي، والتي درسوها في الخارج. الرسم على الزجاج المائي هو أسلوب من أساليب الرسم الجداري، يهدف إلى مقاومة تأثيرات الرطوبة والتلوث، وقد تم اختراعه وشعبيته في القرن التاسع عشر. إنه شكل من أشكال اللوحة الجدارية. استخدم بورتايلز تقنية الزجاج المائي في كنيسة أخوة العقيدة المسيحية القديمة (التي هُدمت في القرن التاسع عشر). هنا قام هو وفيكتور لاجي بإنشاء 20 مشهدًا تاريخيًا بهذه التقنية. استخدم بورتايلز أيضًا هذه التقنية لتزيين طبلة أذن القديس جاك سور كودينبيرج في بروكسل بمشهد يُظهر العذراء المباركة كمعزية للمحتاجين. قام بورتايلز أيضًا بتزيين غرفة الرسم في منزل صديقه الدكتور نوليت في بروكسل بمشاهد من تاريخ الطب. وساعده جوزيف ستاليرت وألبرت روبرتي، وهما أيضًا تلاميذ نافيز. لا توجد أعمال تذكارية أخرى لبورتايل معروفة. تم بعد ذلك تبني حركة التمثال من قبل فنانين مثل جان سويرتس وجودفريد جوفينز الذين تعلموا عن الحركة في ألمانيا.
شهادات حقيقية من عملائنا
مرحبا انسة ها! لقد حصلت للتو على المطبوعات ، أردت فقط أن أخبرك أنها ممتازة حقًا - واضحة وحيوية. شكرًا لك! أتمنى لك يومًا سعيدًا (ماسيمو سيانكابيلا ، إيطاليا)
